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【菜鳥集運自提點香港】村上春樹為什麼一直拿不到諾貝爾文學獎?

2021-09-30  宋小君

既然是評委評獎,那就有標準,既然有標準,就有審美偏好。

諾貝爾文學獎偏愛那些描寫某個民族苦難,反映某個民族的歷史進程,使用某種民族語言,挖掘本民族特色敍事,對人類語言拓展有貢獻。等等。

這一點從歷年諾貝爾文學獎的頒獎詞中,也能窺見一二。

彼得 · 漢德克(Peter Handke,1942~),奧地利文學家,《卡斯帕》、《罵觀眾》。

2019年獲諾貝爾文學獎。授獎詞為:“憑藉着具有語言學才能的有影響力的作品,探索了人類體驗的外延和特性。

奧爾加 · 託卡爾丘克(Olga Tokarczuk,1962~ )波蘭小説家。代表作《航班》、《太古和其他的時間》、《白天的房子,夜晚的房子》等。

2018年諾貝爾文學獎。獲獎理由:“對於敍事的想象充滿百科全書式的熱情,象徵着一種跨界的生活形式。

石黑一雄(1954~ ),日裔英國文學家,代表作:《羣山淡景》、《浮世畫家》和《長日將盡》。

2017年獲諾貝爾文學獎。獲獎理由:“在偉大情感的小説世界中,找到現實世界與虛幻深淵的連結”。

鮑勃 · 迪倫(Bob Dylan,1941~),美國文學家。代表作:《答案在風中飄》、《像一塊滾石》、《時光慢慢流逝》

2016年獲諾貝爾文學獎。獲獎理由:“用美國傳統歌曲創造了新的詩意表達”。

阿列克西耶維奇(Svetlana Alexandravna Alexievich,1948~ ),白俄羅斯作家。她用與當事人訪談的方式寫作紀實文學,記錄了二次世界大戰、阿富汗戰爭、蘇聯解體、切爾諾貝利事故等人類歷史上重大的事件。代表著作有《切爾諾貝利的回憶:核災難口述史》、《我不知道該説什麼,關於死亡還是愛情:來自切爾諾貝利的聲音》、《鋅皮娃娃兵》等。

2015年獲諾貝爾文學獎。獲獎理由:“對這個時代苦難與勇氣的寫作,令人敬佩。”

莫言(1955~ ),中國作家,代表作:《紅高粱家族》、《檀香刑》、《豐乳肥臀》、《酒國》、《蛙》、《生死疲勞》

2012年獲諾貝爾文學獎。獲獎理由:“將魔幻現實主義與民間故事、歷史與當代社會融合在一起”。

可以理解為諾貝爾文學獎偏愛宏大敍事,偏愛在文學中看到更廣義上的人類,更為普世通行的人類經驗和情感。

個人覺得村上春樹的作品,還是喜歡從個人經驗出發,以個人經驗觀照世界,在他的小説裏,個人很重要,甚至比羣體重要。

因為太熱愛表達,或者説反覆表達某一類人羣的個人經驗,讓村上的作品有時候讀起來有相同的體驗。

後期作品,因為追尋虛幻與現實兩個世界的融合,且偏重個人體驗,或多或少流於晦澀。

而且村上春樹雖然用日語寫作,但他創作中的語言思維是英語式的,甚至是美國式的。

因此他的小説得以在世界範圍內真正流行。

而想大江健三郎,川端康成,這類“很日式”的作家,書寫的是真正的日本式的故事。

其他國家的作家,甚至無法模仿。

例如馬爾克斯在讀完《睡美人》之後,也堅持認為,這樣的故事,這樣的審美,也只有日本人能寫的出來。

一方水土養一方人,一方水土也養一方作家。

諾貝爾文學獎喜歡這一類民族特色明顯的作家。

我們熟悉的莫言先生也説過,他很早就發現,自己的創作難逃馬爾克斯魔幻現實主義窠臼,他意識到這個問題之後,開始挖掘中國式的敍事,將民族史詩,民族傳説和魔幻現實主義結合。

其中《生死疲勞》就是用中國傳統的章回體和魔幻現實主義結合來講述土改的故事,取得不俗的效果,傳統中又帶着創新,而且很民族。

這一點,村上春樹可能並不符合諾貝爾文學獎的審美和意趣。

但村上先生自己並不在意。

他為自己而寫作。

創造出令無數人共鳴的個人經驗,成為一種文化符號,在世界範圍內流行,這何嘗不是一個作家最好的歸宿呢。


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